Lichthaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Zeit ist in meinen Arbeiten Material und formende Kraft.
Die Arbeiten folgen keiner Chronologie. Sie erscheinen als fortlaufende Zustände eines zusammenhängenden Feldes.
Lichthäute
Licht wird zum Material. Es erzeugt Nähe und bleibt zugleich ungreifbar.
Lichthaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Lichthaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Lichthaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
77 × 57 cm
Lichthaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
77 × 57 cm
Lichthaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
77 × 57 cm
Lichthaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
77 × 57 cm
Spiegelhaut
Der Blick findet keinen festen Halt. Nähe und Bewegung verändern, was sichtbar wird.
Spiegelhaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Algenhäute
Organische Formen verdichten sich, werden durchlässig und lösen ihre Herkunft auf.
Algenhaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Algenhaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Algenhaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Algenhaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Algenhaut
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Algenhäute
Videoarbeit mit Originalton
Brandhäute
Die verletzte Oberfläche bewahrt die Spuren einer Veränderung, die bereits stattgefunden hat.
Nach dem Vorhang
Angekokelte Holzfurniere auf Samtvorhang,
variable Maße
Gefüge
Erhebungen, Brüche und Übergänge verbinden sich zu einer offenen Ordnung.
Gefüge
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Gefüge
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Gefüge
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Formationen
Formen öffnen und verdichten sich, als trügen sie ihre eigene Bewegung in sich.
Formationen
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Formationen
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
47× 34 cm
Formationen
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Formationen
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Eine Bewegung wird sichtbar
Videoarbeit mit Originalton
Spannungsfelder
Kräfte treffen aufeinander und halten die Oberfläche zwischen Ausdehnung und Widerstand.
Spannungsfelder
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Spannungsfelder
Fotografische Vergrößerung einer Materialstudie
Fine-Art-Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier,
137 × 102 cm
Das Werk tritt in veränderter Gestalt erneut in den Raum.
Tor zur Freiheit
Lebensrettungsfolie, Blech, Moniereisen
88x86x11 cm
Relikte
Arbeiten aus dem, was bleibt.
Körperliche Spur, Fundmaterial, Zeichen und Zeit verdichten sich zu stillen Zuständen.
Ziehzeit
Tee-Eier, Haare, Licht, Holzsockel, Rosenzweig
58x22x6 cm
Wickler eines Heiligen
Glasdom, Bambus, Dornen, Hanf, Blei, Holz
36x29x17 cm
Rubinzug
Bearbeitete Holzwebschiffchen, Perlen,
Rubiniendornen, Haare · 35x29x3 cm
Reliquie der Flamme
Holt, Pigment, Metall, Qigong-Kugeln
53x45x29 cm
Rosenstäbe
Glas, eingeglaste Rosen · 100x4x4 cm
Relikt der Sterblichkeit
Glasdom (halbseitig farbmattiert), Haare,
Röntgenbild, Goldklebeband, Rosen, Holz, Lichtinstallation · 80x43x30 cm
Verblassen lassen
Fell, Holz, Plastik, Moniereisen,
Krepppapier · 56x56x9 cm
Die Wunde der Ungeliebten
Verbranntes Holz, Wachs, Eichenblatt
21x17 cm
1000 Wünsche
Glas, Asche, Rosenzweige,
Wachs, Stoff · Variable Maße
FRAGMENTE
Fragmente zeigen das Unvollständige.
Sie bleiben offen und setzen sich nicht zu einem Ganzen zusammen.
Verlorene Verbindung
Verbranntes Holz, Leiterplatte, Wollfäden,
Puppenmaske · 100x32x10 cm
Fragmente des Erinnerns
Verbranntes Holz, Pigment, Glasmurmeln,
Lurex, Draht · 75x25 cm
Gefiederte Reliquie
Verbranntes Holz, Perlen, Pigment,
Strasssteine, Federn · 27x21 cm
Fragmente einer Gravitation
Verbranntes Holz, Pigment,
Draht, Fundstück,
Metallfolie · 36x25 cm
Brandzeichen der Blüte
Verbranntes Holz, Plastik, Spiegel, Kunstblumen
1,95x0,26x0,18 m
Zauberleib
Verbranntes Holz, Draht, Federn, Puppenfüße
115x16 cm
Unentschieden
Margarethenblütenblätter, Glas, Folie 50x50x1,5 cm
Die gefallenen Fragmente
Glas, Folie, Federn, Kornettos, Gold
50x50x1,5 cm
Der König im Wunderpelz
Pelz, Lebensrettungsfolie, Holz,
Holzkrönchen · 1,25x0,55x0,10 m
EINSCHLÜSSE
Einschlüsse halten etwas im Material.
Innen und Außen bleiben zugleich sichtbar.
Nana
Glas, Foto
19,5x10,5x2 cm
Messingtrichter ø 6,3cm
Engelchen & Teufelchen
Glas, Haare, Gipsstuckkonsole
32x18x14 cm
Eingeschlossenes Schweigen
Glas, Haare, Pigment, Gold, Puppenkopf
50x50x4 cm
Röslein
Glas, 50×50 cm
Glasquader, 4×4×4 cm
Eigenformen
Im Erhitzen, Verformen und Setzen findet das Material zu einer eigenen Gestalt.
Blindbecken
Blei, lackiertes Metallbecken
25,5x23,5x3,5 cm
Ex Velleron 1
Plastik, Lebensrettungsfolie,
Reflektor, gedrehtes Stahlseil
60x50 cm
Ex Velleron 2
Lebensrettungsfolie, Plastik,
gedrehtes Stahlseil, Plastikfarnblatt,
Weihnachtskugel · 60x50 cm
Parallelformen
Aus Wachsresten gegossen.
Versuch einer reduzierten Setzung mit minimalen Eingriffen.
Ytongstein · 62x25x6 cm
Duo
Entstanden aus Übermüdung heraus.
Zwei Körper, gesetzt ohne Korrektur.
Wachs, Ytongstein · 32x25x11 cm
Zauberhölzer des verlorenen Glücks
Wachs, Mullbinden, Holz
ø 8 cm, Höhe 57/54/50 cm
Das Brot
Wachs, Ytongstein
32x12x11 cm
Eingeschmolzene Stille
Wachs, Holz · 27x27x3 cm
Zustände
Zustände entstehen im Übergang.
Sie sind weder fest noch abgeschlossen.
Westwerk-Behausung
Zapfenschuppen, Wachs, Dornen, Asche,
verbranntes Holz · 45x23x17 cm
Puppenbad
Blei, Kunststoff, Spiegel
15x14x6 cm
Schwarze Membran
Plastik, Molto-Stoff, Rosenlichterkette,
Eisenstange, Lebensrettungsfolie
2,30x1,60x0,45 m
Trägerin
Lebensrettungsfolie, Weihnachtskugel,
Plastik, Spielzeug, Perlenkette, Stoff, Reflektor
96x32 cm
Kippmoment
Lebensrettungsfolie, Herzchen, konkave Spiegel,
Plastik, Eisenwolle · 75x37 cm
Erscheinung
Plastik, Hologramm, Draht
33x33x9 cm
Seelenträger
Plastik, Eisen, Puppenfüße
1,05x0,50x0,23
Letzte Pforte
Holz, Zeitung, Plastik, Draht
68x52x16
Grabdeckel
Ton, Wachs · 92x39x9 cm
Zwischen Abfluss und Ahnung I
Kopie auf Papier
29,7x21 cm
Zwischen Abfluss und Ahnung II
Kopie auf Papier
29,7x21 cm
Zwischen Abfluss und Ahnung III
Kopie auf Papier
29,7x21 cm
Zwischen Abfluss und Ahnung IV
Kopie auf Papier
29,7x21 cm
Wickler von einem Heiligen
3-teilige Setzung, Dornenwickler, Hanf, Asche
Maße variabel
Wickler von einem Heiligen
Dornenwickler, Hanf, Asche
Achsen
Formen, die etwas halten, ohne etwas festzulegen.
Himmelshaut
Algen, Rosenzweige, Heißkleber
75x50x9 cm
Schwarzgang
Bearbeitetes Holzwebschiffchen,
Kreuzformen, Perlen · 29x4,5x3 cm
Getragenes Zeichen
Metall, Rosenzweig, Hanf
25x16x5 cm
Unschuld
Holz, Acrylfarbe, Perle, Porzellanfragment
24x24x6 cm
Unschuld
Holz, Glas · 24x24x8 cm
Unschuld
Holz, Glas, Fotokopie, Glitzer,
Blattmetall · 25x25x5 cm
Unruhiger Träger
Zweige, Heißkleber
56x35x9 cm
Detail der Verbindungen, gelbgrüner Heißkleber, Rinde, Flechten
Schlafendes Kreuz
Rosenzweig, Heißkleber
13,5x11,5x1,5 cm
Annäherung
Die Arbeiten entstehen nicht aus der Idee, sondern aus dem Material.
Was verwendet wird, ist nicht beliebig.
Es hat Nähe zum Körper, Zeit, Herkunft.
Haar, Wachs, gefundene Dinge, Reste.
Nichts davon ist neutral.
Spuren, die nicht gesucht wurden, sondern geblieben sind.
Im Arbeiten verschieben sie sich.
Sie werden nicht geordnet, sondern in einen Zustand gebracht, in dem sie sich selbst halten.
Es entstehen keine Bilder.
Keine eindeutigen Objekte.
Eher Verdichtungen.
Ablagerungen.
Etwas, das da ist, ohne sich festzulegen.
Die Arbeiten wirken leise, aber nicht zurückgenommen.
Sie entziehen sich schneller Lesbarkeit und bleiben körperlich präsent.
Was sichtbar wird, ist kein Thema.
Sondern Nähe.
Schaufensterarbeiten
Viele dieser Arbeiten entstanden im Kontext meines ehemaligen Salons in Hamburg.
Über 27 Jahre wurde das Schaufenster zu einem Ort temporärer Installationen im öffentlichen Raum – eine Form der Kunst, die im Alltag erschien und wieder verschwand.
Verwandlung und Illusion
Eiszeit in Hamburg
Schweben im Ungewissen
Tropische Trägheit
Neugierig von draußen
Weihnachtsläufer
Winterkatedrale
Der Hase kennt die Geschichte
Blühende Illusion
Himmlische Winterwacht
Mit Anlauf ins Absurde
Verkleideter Wald
Himmlische Inszenierung
Schwimmstille
Ein Raum zwischen Traum und Realität
Glitzerkälte
Aufgetaucht
Goldene Visionen - einTraum zwischen Kitsch und Vergänglichkeit
Valentime - von Fest zu Fest
Goldrausch und Sporen
Ausstellungen 2026
Vor aller Augen
altonale Hamburg
Unter der Oberfläche
Schaufensterarbeit nach der altonale
Ausstellungen 2025
Tor zur Freiheit
Installation und Ausstellung in meinen ehemaligen Salonräumen. Mit Kirchengeläut und filmischer Dokumentation.
Zwischen den Welten Schlafkammer in meiner Salonausstellung
Der Flossenmann
Schaufensterarbeit Hamburg
Schneewittchens Echo
altonale Hamburg
Ich bin Antar, geboren 1959 in Heinsberg, lebe und arbeite in Hamburg.
Meine künstlerische Praxis entwickelte sich aus dem Studium der Bildhauerei in Maastricht, meiner handwerklichen Prägung und der langjährigen Arbeit am Körper. Nach Stationen in Frankreich und Berlin wurde Menschenhaar zu einem zentralen Material meiner Arbeit.
Heute entstehen Objekte, Installationen und Fotografien aus Haar, Latex, Wachs, Glas, organischen Materialien und Licht. Mich interessiert, wie Materialien Zeit aufnehmen, Spuren bewahren und sich verändern. Im Arbeitsprozess lasse ich ihren eigenen Eigenschaften und Widerständen bewusst Raum.
Meine Arbeiten bewegen sich zwischen Körper, Erinnerung und Vergänglichkeit. Die Fotografie führt diese Untersuchung weiter: Sie hält einen Zustand fest und verwandelt das Material zugleich in etwas Neues.
Die Arbeit entsteht nicht allein.
Nicht alle Impulse entstehen im Atelier. Manche wachsen aus Begegnungen, gemeinsamer Zeit und dem Erleben von Öffentlichkeit. Bollenmädels und Schola Cantorosa
gehören zu diesen Bewegungen. Sie sind keine Werkgruppen, sondern Resonanzräume – Erfahrungen, die die künstlerische Arbeit begleiten und mitformen.
Die Bollenmädels waren nie Strategie.
Sie sind Freundschaft.
"Tunten zwecklos"
Trava-Film, 2021
Regie: Jutta Riedel & Mirek Balonis
Für Anfragen, Rückmeldungen oder Interesse an Arbeiten:
Weitere Einblicke und Zustände der Arbeit:
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